MÚSICA E ARQUITECTURA... a propósito da relíquia #002

O trabalho das Coisas

(…) Diz-se que uma das coisas mais impressionante da música de Johann Sebastian Bach é a sua “Arquitectura”. A sua construção traduz clareza e transparência. É possível seguir cada um dos elementos melódicos, harmoniosos e rítmicos dessa música, sem perder a percepção da composição como um todo, onde todas as partes ganham sentido. Uma clara estrutura parece sobressair dessa obra, onde cada um dos fios segue o tecido musical, mas que pode também comprometer as regras que determinam a estrutura construtiva da música. (…)

Tradução livre

Peter Zumthor, in “Pensar la arquitectura”. GG Arquitectura Com Textos. Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona 2004. p.11-13

Arquitectura e Música

(…) Para Raul Lino a beleza na arquitectura corresponde ao “habitar poético”, no qual a estética está relacionada e ligada às realidades físicas do terreno. A arquitectura deve exprimir as ideias, as nostalgias e intenções do homem. Entre a arquitectura e a música existe uma analogia estrutural que se manifesta em dois níveis diferentes: a arquitectura tem uma relação próxima com a história e a cultura. Em contrapartida, a música está mais ligada à psicologia e à alma do homem. A conexão entre estas duas artes está na relação entre o design e a melodia, entre a cor e o timbre (tom), entre proporções e harmonias. (…)

Raul Lino, in “Quatro Palavras sobre Arquitectura e Música”. Valentim de Carvalho, Lisboa 1947 p.35-12

Desenvolvimento nos princípios da elevação

(…) Às vezes, o templo foi considerado como possuidor de padrões harmónicos variáveis relacionados com as tonalidades musicais. As marcas desses padrões são geralmente assinaladas na fachada ocidental e registadas na pedra. Graças a estas, as notas dos acordes estão fixadas no templo e permitem a real função do volume ressonante. (…) Quem quer que se dê ao trabalho de subir o eixo da catedral mantendo com a voz, ou mesmo com um instrumento, uma mesma tonalidade sonora, ficará surpreso ao perceber que esta se eleva progressivamente, à medida que se avança pelo templo. (…)

Pierre-Alexandre Nicolas, in “O segredo das Catedrais”. Triom, São Paulo, 2001 p.81-25

RELÍQUIA #002 . relic

APOIO DE JARDIM . garden house

Aveiro

SALA DE ESTUDO . study room

Parque do Fontelo – Viseu

Neste trabalho testou-se um desenho mais transparente, e uma construção mais convencional. O habitual sistema Porticado a cumprir bastante bem o propósito da ideia de projecto.

Tested in this work is a design more transparent, and a more conventional construction. The usual system Portico to meet very well the purpose of the project idea.

METEOR – Balneário

Zona desportiva da Praia da Rocha, Algarve
Sports area of Rocha beach

Este trabalho explica bastante bem a versatilidade da sistémica construtiva TLF – Timber Light Frame System.
O projecto é de 2006.
This work explains quite well the versatility of systemic constructive TLF - timber light frame system. The project is 2006.

CASA PHI . phi house

Há lugares eleitos.
Sítios mágicos guardados pela descrição, descobertos pela sensibilidade.
Há momentos de recolhimento e silêncio, simplicidade, abrigo e conforto.

A natureza ao reservar-nos estes tesouros, pede-nos que os tratemos de forma tranquila e pouco intrusiva. Que o façamos com a consciência da nossa escala e do nosso tempo.

A Casa Phi encontra-se no alinhamento destes princípios.
Pretende ser um conceito sofisticado de estar. Um plano transparente e amplo.
Uma varanda por onde entrem os rios, o mar, as serras e o céu. Uma varanda donde nós partamos voando para algum lugar.
É um volume silencioso, contido, vestido de cortiça, macia e quente. Sem trejeitos nem ostentações.

Espartano e honesto. Simples e proporcional.
Suficiente até ser bom. Bom por ser o suficiente.

A Casa Phi nasce e cresce partindo de um Rectângulo Áureo. O seu espaço interior é montado, fazendo “correr” todos os compartimentos privados para os lados, como se de cortinas se tratasse, desvendando com isso a enorme varanda em que a casa se transforma e revela. Neste espaço central, habitado por uma treliça gigante e quase desconcertante: sala, varanda…nada, cruzam-se e ligam-se fruindo - a frente e o tardoz, o lado direito com o esquerdo, a terra e o ar.

Sitio de encontro, praça interior.
Neste espaço se cozem as dinâmicas, os trajectos, os tempos da casa e do homem nela.
Com a parede deslizante potenciam-se todas estas conquistas. Aberta na totalidade vaza o volume, trazendo para dentro o que é de fora e soltando na paisagem os sons e as cores do seu interior.

There are elected positions.

Sites saved by magic description, discovered by sensitivity.

There are moments of meditation and silence, simplicity, comfort and shelter.

The nature reserve to us these treasures, asks us to treat in the quiet and somewhat intrusive. What we do with our level of consciousness and of our time.

The House Phi is in alignment with these principles.

Want to be a sophisticated concept of being. A transparent and comprehensive plan. A balcony from where the rivers enter the sea, the mountains and sky. A balcony from which we leave to fly somewhere.

It is a quiet volume, containing cork dress, soft and warm. Without grimace or adornment.

Spartan and honest. Simple and proportionate.

Enough to be good. Good to be enough.

The House Phi born and grows from a golden rectangle. Its interior space is mounted, as "run" all private rooms to the sides, as if the curtains are, unmasking it with a huge balcony where the house becomes and shows. In this central area, inhabited by a giant truss and almost baffling: living room, balcony ... nothing, and if cross-linking - the front and back, the right side with the left, land and air.

Site of meeting, square interior. Here is the dynamics cozem, the routes, times of the house and man it. The wall is sliding enhance these achievements. Open all leaks in the volume, bringing in what is outside in the landscape and dropping the sounds and colors of its interior.

RELÍQUIA #001 . relic

Caixa das canetas, lembram-se?
Box of pens, remember?

EM ESTUDO . in study

Casa LJ, Aveiro . House LJ

Excerto da memória descritiva

Extract of the descriptive memory

(…) A morfologia rectangular do terreno sugeriu um desenho de implantação que acompanha longitudinalmente os seus limites laterais. Esta temática evoca, de alguma forma, o tipo de progressão que as habitações vernaculares e os seus anexos propõem nos lotes, nesta região. A ideia de um volume estreito e depurado, procura não entrar em conflito formal com o edifício adjacente, e tenta traduzir o carácter espartano das habitações rurais. (…)

The morphology of the rectangular field deployment suggested a design that comes along their side boundaries. This subject evokes in some way, the type of progression that the vernacular houses and their attachments in the proposed lots in this region. The idea of a close and volume cleared, demand does not enter into formal dispute with the adjacent building, and tries to translate the spartan nature of rural housing. (...)